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  • 詩歌鑒賞感情基調

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      常見的感情基調: 婉約、清新、明麗、豪邁、豪放、奔放、剛勁、低沉、幽怨、哀傷、凄涼、纏綿、積極、消極、樸素 自然、委婉含蓄、悲壯、哀怨凄婉、雄渾奔放、綺麗香艷、清新自然、瑰麗奇特、清新飄逸、沉郁頓挫、淡雅高遠、華妙艷麗、雄健高昂、悲壯蒼涼、嚴謹細膩等

      看作者朝代和寫作背景,像南宋就會書寫恨的多一些,另外詩里的意象,也就是描寫的事物也能看出來,寫月亮就很可能是寫思鄉或者思念家人的,漁燈就是寫孤單的等等海還有詩中典故的運用,借典故來抒發情感也很常見,似褒實貶等等,要具體問題具體分析,一般的題目都會有提示,從提示入手也很重要

      詩歌鑒賞中,有時會感到一些詩歌的感情基調似乎不一致,不和諧,如激昂與低沉交錯,喜悅與凄涼相糅,曠達與愁悶并存。有時是屬于作者思想復雜、心情極其矛盾的自然呈現,如李白《將進酒》,有時是屬于讀者的。這些“矛盾”了讀者對文句的理解,更嚴重地“干擾”了讀者對詩歌的整體意境和豐富的思想內容的深刻思考,總讓人有如噎在喉、食而不化的感覺。這種“矛盾”如何化解?

      初讀詩歌,整體把握感情基調,能使對詩歌的理解居高臨下,這種全面掃描下的理解對化解“矛盾”來講既是參照物,又是指南針,可使化解的不致偏離。初覽本詩,便知是登樓抒懷之作。從“老病有孤舟”的敘述中可知,是作于晚年抱病孤舟、江湖之時。“親朋無一字”,親朋好友連一點音信都沒有,寫個人境遇,孤獨凄涼。“戎馬關山北”,關山萬里,天下還處在兵荒馬亂里,寫時局動蕩,戰亂頻仍。詩歌鑒賞感情基調“憑軒涕泗流”,寫倚欄望水,不禁悲己、憂時、傷國,以至涕泗交流。整體把握,不難看出本詩的感情基調應為憂愁、悲愴,沉郁蒼涼。

      但全詩,不免對前兩聯有所疑惑。首聯,岳陽樓高,洞庭水闊,早有耳聞,今日終于有機會來此登臨,似乎應是喜悅之情,如清人仇兆鰲就認為:“‘昔聞’、‘今上’,喜初登也。”(《杜詩詳注》)。頷聯,廣闊的洞庭湖水劃分開吳國和楚國的疆界,日月星辰都像是整個漂浮在湖水之中一般,意境寬闊宏偉,很是壯美,似乎與全詩的悲愴相沖突。這樣,一“喜”一“壯”,如何與后面的“孤”“憂”協調一致呢?

      詩歌講究推敲詞語、句式,抓住關鍵詞語(特別是一些動詞和副詞),推導詞語間的組合關系,推導句式特點、句間關系,可以幫助我們細致分析、深入理解隱含信息,從而找出與詩歌整體相一致的意蘊。“昔”“今”這兩狀語便能透露出作者情緒。“今”從后文看應是自己身軀老病、顛連之時,應是國家多難、時局動蕩之際。“昔”應是往昔、過去,那是什么時候呢?依據句間關系,兩句相互連接、緊緊對應,可以推知,“昔”應是自己年輕體壯、欲為國施展報負之時,是詩人躊躇滿志、“致君堯舜上,再使風俗淳”之時。品味這兩字,再比較句間關系,可以看出,詩人在壯懷激烈的早年就聽說洞庭湖水的壯美,當年多么想來此馳目遠眺、激烈情懷,可是直到現在才有機會,在這國破家亡、身老體病的晚年才能了卻夙愿。“昔聞”“今上”在平平的敘述中寄寓著天涯、懷才不遇、滄海桑田、壯氣蒿萊等諸多感觸,詩人內心是無盡的悲愴,哪能是“喜初登”呢?

      詩歌講究借景抒情、情景交融,又常用對比、映襯、反語、象征等,借助這些寫作技巧的特點和作用,我們可以讀出下含蓄的意蘊,從而正確而深入地理解詩意。如《詩經采薇》“昔我往矣,楊柳依依”,用春日景物的美好反襯出征士兵的悲苦心情。辛棄疾《西江月遣興》上片:“醉里且貪歡笑,要愁哪得工夫。近來始覺古人書,信著全無是處。”詞人讀書的結論似乎是古人書中的話都是不可信的,把一切古人圣賢都罵倒了,但聯系前句可知詞人是借醉求歡,以醉后的笑鬧來排解內心的和憂愁,理解要服從整體,便可知,所謂“全無是處”是憤激之語,是反語,是詞人為對現實的不滿情緒而故意說的偏激話,借醉后狂言的反語,地指出了南宋當......余下全文>

      看寫景句子,與下文是否有直接的邏輯關系。有邏輯關系是鋪墊。無邏輯關系單純烘托氣氛,是奠定基調

      降低優先級的方法很簡單,只需要在任務欄空白處右擊,在彈出的菜單中選擇“任務管理器”,在打開的任務管理器窗口中選在使用的BT下載軟件,右擊該應用程序選擇“轉到進程”(如圖12),這樣程序會自動切換到“進程”選項卡,并自動選擇相應的進程,再右擊該進程選擇“設置優先級”菜單,在其子菜單中選擇一個較低的優先級別就可以了。

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